前两天，郝蕾主演的《春潮》终于在网络平台上线了。电影通过三代人的相处方式，再次探讨“中国式母女关系”。
“你安静了这个世界就安静了。”
郭建波对着玻璃中，躺在病床上昏迷的母亲说。
这是电影《春潮》中，给我印象最深刻的一句话。
下面将进入部分剧透内容，介意的朋友可以点个“在看”或“收藏”之后再看。
那个躺在病床上终于安静了的女人是纪明岚，郭建波的母亲。
纪明岚是一名退休教师，好面子，爱絮叨，性格直爽。对外人和善可亲，回到家却判若两人，自怨自艾，诘难女儿，对女儿和外孙女控制欲极强。
在纪明岚家的饭桌上，她可以将任何对话，无缝连接到羞辱郭建波上。
有时指桑骂槐“原来我对你这么不好啊，那你在这儿干嘛，你走啊！”“我养你，你还要骂我。”
有时冷嘲热讽“有本事走了就不要回来啊，还回来？真是够不要脸的。”“我老了难道还要看你的脸色？”
这些熟悉的话语，熟悉的场景，很容易让人产生一种“我的生活被偷窥了”的错觉，不知不觉带入某个具体的人……
面对这些咄咄逼人的话语，郭建波通常选择沉默与忍耐。
影片中，郭建波最激烈地反抗，也就是悄无声息地徒手攥了一盆仙人球，几秒后，拿开，满手鲜血。
那天冷战的开始，是纪明岚喝了小酒很开心，微醺着回到家，却被郭建波的一脸冷漠激怒。老生常谈的车轱辘话又进入了郭建波的耳朵一遍，但她始终望着窗外一声不吭，哪怕是攥紧了仙人球……
郭建波和纪明岚之间不可调节的矛盾，主要源于郭建波的父亲。
在纪明岚的世界里，这个男人是作风不检点的老流氓，是她苦难生活的促成者。即使选择了离婚，她也没能真正地“离开”这个男人，逢人就抱怨她老公种种不堪的过往，用尖酸刻薄的语言。
而在郭建波的眼里，这个男人却是给她无限温柔的父亲。在她第一次来例假时，是父亲给她叠了厚厚的纸巾，给她倒了热水泡脚。纪明岚除了嫌弃她，什么都没有做。
就是这样强势的母亲，最终多次裹挟着她，半夜去领导家哭诉，让她失去了父亲。此后她不但得不到母亲的关心，连父爱也一并失去。
她将对纪明岚的反抗，用在了流连于不同男人的床上，以致未婚先孕，生下郭婉婷。
当她生下郭婉婷之后，就后悔当初想过把孩子打掉。
她想让女儿得到更多母爱，不要像自己这样。然而，常年和母亲的对抗，使得她对照顾女儿力不从心。女儿被迫跟着自己的母亲一起生活，一同成长，在某种程度上也刻上了母亲的印记。
沮丧地陷入，“消极地对抗，无奈地共生”的死循环。
郭婉婷，一个小人精。
在姥姥和妈妈的夹缝中生存，小心翼翼地处理着她们之间的关系。慢慢学会了，总能在一些适当的契机，说出古灵精怪的话，让人莞尔一笑，缓解剑拔弩张的关系。
那些看似搞笑的童言无忌背后，流露出一个小女孩对原生家庭的自嘲，令人分外心疼。
这个年纪的小孩，不该是看家人脸色长大的，她应该是被爱着和鼓励着长大的，不是吗？
该有人告诉她可以不做“乖巧懂事”的女儿、外孙女，不要因为害怕伤害别人的感情就选择一味地讨好。
该有人像《亲爱的女儿》那本书中写得那般告诉她，对于让自己不舒服的事情要勇敢地说“不”，而不是在姥姥催促她后，嘴上答应内心抗拒，只能愤怒地砸烂贡台上的橘子。
更不是活成太宰治《人间失格》中的叶藏，“对讨厌的事物不敢明说，对喜欢的事物也像做贼似的畏畏缩缩，惴惴不安。”
很多人都在不同程度地经历着《春潮》，有人活成了无声的郭建波，生下了郭婉婷，继续无解的羁绊，只能对着暂时“失声”的母亲袒露心声；
有人因为害怕变成自己“看不上”的母亲，而拒绝成为一个母亲；
有的人活成了艾莉诺 · 奥利芬特那般，独居十几年最好的“朋友”是一株盆栽，封闭自己逃避社交。“我不需要其他人——我的人生没有大破洞，我个人的拼图里没有缺块。我是个自给自足的实体。”
她有一个比电影中郭婉婷更悲惨的童年，不仅不知道生父是谁，还有一个妈妈情绪极端不稳定，总是辱骂、贬低甚至肢体虐待她。
她带着母亲对她的批判，不断陷入自我否定、自我攻击、自我厌恶的漩涡中。直到在心理医生的引导下，艾莉诺才慢慢开始学着拥抱真实的自己，接纳自己。
“我开始意识到，我的脑海里有个声音，我自己的声音，清明而理智。那些评判以及鼓励我去评判的，是妈妈的声音。我越来越喜欢自己的声音、自己的思绪。我想要更多，它们让我感觉更好，甚至更为平静。它们让我觉得像我自己。”
电影随着郭建波对纪明岚长达7分钟的独自告解，逐渐黑屏，依然没有人能给出行之有效的“如何与原生家庭和解”。
也许，生活的本质就是无解的亲密关系，但你可以选择让像艾莉诺一样“我就不能让她（艾莉诺的母亲）继续留在我的人生里，我必须摆脱她。”
毕竟，束缚你的从来不是关系本身，而是你自己。
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